Les formes musicales et les formations instrumentales
Une forme, c'est un plan de construction
Un morceau de musique n'est presque jamais improvisé au hasard : il suit un plan, une
façon d'organiser les idées dans le temps, exactement comme un texte suit un plan en
paragraphes. Ce plan s'appelle la forme. Il repose toujours sur le même principe — répéter
une idée pour la rendre reconnaissable, la varier pour la renouveler, la contraster avec
une idée différente pour créer du mouvement — décliné de mille façons selon les époques et
les styles.
Le couplet-refrain, ou rondo : un refrain qui revient
C'est sans doute la forme la plus facile à repérer à l'oreille : un refrain — une idée
marquante — revient plusieurs fois, séparé à chaque fois par un couplet différent. Le
schéma le plus simple s'écrit A-B-A : refrain, couplet, refrain. Un vrai rondo va souvent
plus loin, avec plusieurs couplets différents entre les retours du refrain (A-B-A-C-A…),
mais le principe reste le même : on reconnaît immédiatement qu'on est « revenu à la
maison » chaque fois que le refrain reparaît.
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Un rondo en miniature : le refrain (do-mi-sol-do) encadre un couplet contrasté, plus rapide et plus mouvant.
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Un vrai rondo de Chopin : repérez le retour du thème principal entre les épisodes qui l'entourent. — voir l'œuvre entière
Le thème et variations : la même idée, retournée dans tous les sens
Ici, une mélodie simple est présentée d'abord telle quelle — le thème — puis reprise
plusieurs fois de suite en changeant à chaque fois son habillage : un rythme plus rapide,
des notes de passage qui l'ornent, un mode différent, une autre harmonie en dessous. Le
squelette reste reconnaissable d'une variation à l'autre ; c'est justement ce jeu entre ce
qui change et ce qui ne change pas qui fait tout l'intérêt d'écouter des variations.
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Le thème (do, mi, sol, do en rondes) puis une variation qui orne exactement les mêmes notes de passage.
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Des variations de Chopin sur un thème donné : chaque variation garde le même squelette harmonique, avec un habillage différent. — voir l'œuvre entière
La fugue : un sujet qui se répond à lui-même
Une fugue démarre avec une seule voix, qui expose un court motif appelé le sujet. Une
deuxième voix entre ensuite à son tour, en imitant ce même sujet — le plus souvent transposé
une quinte plus haut, ce qu'on appelle la réponse — pendant que la première voix continue
avec une nouvelle idée, le contre-sujet. D'autres voix peuvent entrer encore, chacune reprenant
le sujet à son tour : c'est ce jeu de « poursuite » entre les voix qui donne son nom au genre
(du latin fuga, la fuite).
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Le sujet (do, ré, mi, fa) exposé seul, puis sa réponse (sol, la, si, do) imitée à la quinte pendant que la première voix poursuit avec un contre-sujet.
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Une invention à deux voix de Bach, jouée en entier : écoutez comment la seconde voix imite systématiquement ce que vient de jouer la première. — voir l'œuvre entière
La forme sonate : une grande architecture en trois temps
Le premier mouvement de la plupart des sonates, quatuors et symphonies classiques suit un
plan bien plus vaste, qu'on appelle la forme sonate : une exposition présente deux thèmes
contrastés, l'un dans la tonalité principale, l'autre dans un ton voisin ; un développement
les travaille, les fragmente, les fait voyager par toutes sortes de tonalités ; une
réexposition les ramène enfin tous les deux dans la tonalité de départ, comme une histoire
qui se referme. Cette architecture est trop vaste pour un court extrait — elle se découvre
en écoutant un mouvement entier, du début à la fin.
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Le premier mouvement d'une sonate de Beethoven : repérez les deux thèmes de l'exposition avant qu'ils ne se transforment dans le développement. — voir l'œuvre entière
Les formations : du soliste à l'orchestre
Une forme organise le temps ; une formation organise l'espace sonore, en fixant qui joue.
Le corpus de Lyrico permet d'en comparer plusieurs, à écoute directe : le piano seul de la
sonate ci-dessus, une voix accompagnée au piano, un quatuor à cordes, une petite formation
baroque avec basse continue, et un chœur a cappella.
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Le lied : une voix seule, accompagnée au piano — ici un lied de Schubert. — voir l'œuvre entière
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Le quatuor à cordes : deux violons, un alto, un violoncelle — quatre voix indépendantes, ici chez Haydn. — voir l'œuvre entière
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La sonate en trio baroque : deux violons et une basse continue (orgue, violone) — ici chez Corelli, jouée en entier. — voir l'œuvre entière
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Le chœur a cappella : des voix seules, sans aucun instrument — un psaume à trois voix de Roland de Lassus, dans le style de la Renaissance. — voir l'œuvre entière